舞台上的犀牛可以隐藏另一个......

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Emmanuel Demarcy-Motta在城市剧院重建了Ionesco的Rhinoceros一个密集的节目,一个闪耀他的智慧的舞台从序幕的第一秒开始,那些Serge Maggiani独自前进的舞台,幸福的刺痛抓住了你我们知道什么是跟随,这将是伟大的艺术,美妙的旅程到尤内斯库的世界里,男人突然从“rhinoceritis”患急性,将切换到失明,烟花一哄而起一个不可能的变态使比喻的纯粹力量成为可能当窗帘升起时,灯光会使电路板眩目一个咖啡露台生活,和平,周日早晨,在市场时间吉恩(胡格斯·奎斯特)争吵与他的老朋友贝朗杰(塞尔Maggiani),而其他人物,小酒馆,女服务员,夫妻杂货店的,年轻人谁是追女仔之间徘徊椅子......突然,一个呼吸,一个可怕的喧嚣和椅子,瘦男人和女人,在同样的动作,折叠,通过这口气冲昏头脑无章可循没有人理解它又开始了有人说这是犀牛猫死了,陆续通过bête.Les收费践踏,每次接近,引起巧妙地通过一个逻辑学家(杰拉德MAILLET),其兴高采烈荒谬和美味的推理揭示了路上没有光进行离奇的谈话,参与心灵的混乱,但随着神秘感的增加,会引起笑声后来,在办公室,蝴蝶先生(帕斯卡Vuillemot),老板,统治着他的秘书和员工的小世界再次的,日常的手势迄今沉着平庸由兽的过早到达推挤犀牛困扰着这座城市他们被认为逃离了动物园,一个保护区他们是这个自愿变成厚皮动物的城市公民的转世灵童 “Rhinoceritis”具有传染性即使是最顽固,最不可思议的最终也会陷入困境因此M. Jean;和Daisy(瓦莱丽·达什伍德)就会边的丛林野兽,留下贝朗杰最后一人反抗,只是不屈服于牛群的诱惑写在1959年的所有条纹,这种打法,它谴责所有条纹的一哄而起,在我们当代的问题了强烈的共鸣的极权主义的极权主义它质疑社会的组织,通过恐惧,屈服,怯懦的工具化使其所有极端主义的过度行为成为可能;适应应该让我们感到愤慨的东西 Demarcy莫塔给了我们重新审理这个文本与相关不受过分示范的基础上,既春季和滑稽戏非常令人不安的房间的分期是一个纯粹的喜悦:光,空气,她倏地一个又一个角色跨越与精心策划的令人眼花缭乱的穿插时代不可能的地方对话办公室的序列,野兽的气息解构了装饰,充满了效果和视觉和跳舞的插科打..在第一部分中,该手势是仿照分工的泰勒官僚主义:纯滑稽方式雅克塔提然后,突然,这个机制停止了,被犀牛的通过扫过随着灵魂在猜想中丢失,身体俯仰,滑动,赶上我们身处美国无声电影的滑稽剧场在场景设计和精湛技艺灯(伊夫·科莱),成品乐谱,高效和干扰(杰弗逊朗贝埃),最后的部队,在第一整个队伍作为配角,是这个伟大的庆祝活动的一部分剧场直到5月14日在Théâtredela Ville信息: